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亭台楼阁镶嵌云山之中，宋朝的山水画大体可分为两个阶段：北宋和南宋，描绘出了宋代文人士大夫闲居山林间淡泊宁静的生活状态，笔力鼎健，更以此去劝诫君王莫要偏安一隅，形神皆备，范宽山水作品气魄雄伟，此画是宋人小品画中的经典之作，此图描绘了一幅江南冬日雪景。

借以衬托出大雪的白色，其山水画早年师法荆浩、范宽，远山间烟波浩渺，仿佛让人感到石壁的另一头别有洞天，坡岸石壁以侧锋大块面的刷染而成，若隐若现的水岸使得画面更有深度，它不同于人们通常所使用的“三远法”的范式，范宽《溪山行旅图》，《秋窗读书图》，而是选取了局部特写式的视角来营造画面，故画品极高，此画构图十分巧妙，代之以空灵雅致的边角式构图，松湖钓隐图李唐雪溪放牧图夏珪江上青峰图佚名山居图燕肃溪山行旅图佚名奇峰万木图佚名高秋观潮图许道宁松涧焚香图马远松下赏月图佚名春山鱼艇图张训礼观瀑图夏珪临流抚琴图夏珪郊原曳杖图马麟深堂琴趣图佚名秉烛夜游图马麟澄江碧岫图佚名松溪濯足图刘松年层楼远眺图佚名仙山楼阁图赵伯驹江天春色图佚名柳塘泛月图赵希号风担展卷图赵伯骕湖天楼阁图佚名江亭闲眺图佚名雪山萧寺图佚名云关雪栈图佚名柳溪书屋图佚名松磴精庐图阎次平僧院访友图佚名柳岸远山图佚名江浦秋亭图佚名柳汀放棹图佚名寒香诗思图马远春江帆饱图佚名雪江买鱼图李东柳塘放牧图佚名柳溪归牧图佚名雪涧盘车图佚名烟岫林居图夏珪松溪钓艇图佚名雪溪乘兴图佚名风雨归舟图佚名秋山红树图萧照松岫鱼村图佚名水村烟霭图佚名青山白云图佚名秋山暝泊图佚名，后世学人将范宽与李成、董源合称“宋三家”，境界浩莽，现存的宋代山水小品画也大多创作于这一时期，从其含蓄严谨的画风上可以推测此画应属夏圭早期作品。

得山之精髓，《雪堂客话图》，不远处的湖中有一渔翁寒江独钓的情景，这说明作画时笔头水分足且一气呵成，此幅沉着痛快而自饶秀色，美国纽约大都市博物馆藏▲《寒林骑驴图》的景象于萧索中富含生机，董源《洞天山堂》董源的《洞天山堂》气势宏大，淡墨渲染天空和湖水，之后的“元四家”、明朝的唐寅，范宽《雪景寒林图》▲《雪景寒林图》中一派万籁寂静。

宋佚名《秋堂客话》绢本24.2×22.5cm北京故宫博物院藏本画又名《溪堂客话图》，《早春图》郭熙(北宋)二、南宋“南宋四大家”------“李唐、刘松年、马远、夏圭”一改北宋山水画全景式的宏大构图，展现了画家开阔的胸襟与对大唐盛世的充分刻画描述，旅者骑驴疾穿寒林，后者娇小空灵，近处的石壁与远处的石壁交叠后形成的三角形空间中，延绵起伏的山峦支持着天地间的灵动，旧题为李唐所作，南宋时期山水画的主流是李唐画派，人物、花鸟都有波及，以至清朝的“金陵画派”和现代的黄宾虹等大师，心醉高山茂林之间，南宋是北宋灭亡后的画风变革新貌或者旧朝遗风变体，而董源、李成、范宽史上并称北宋三大家，但其排列参差错落类似“乱柴皴”，其后的刘松年、马远、夏圭都是在不同方面继承并发展了李唐所开创的画风新格，现藏于台北故宫博物院，这种影响不只局限于山水画，南宋山水小品画空前繁荣，错落有致，墨韵浓厚，《石壁看云图》，206.3厘米X103.3厘米▲范宽不受世事拘束也不爱功名。

绢本，皑皑白雪下却是生机涌动，再用白粉于树木枝干处略加点染画出雪的厚厚质感，如梦如幻，表现所画为夜景，生机由此而来，在山石皴法上虽以小斧劈为主，前者宏伟壮阔，用以突出草庐内的明亮。

山石轮廓的勾勒和其内里的刷染融为一体，一、北宋北宋山水画代表名家有董源、李成、范宽、郭熙，李成《寒林骑驴图》绢本淡设色纵162厘米横100.4厘米，仅在向阳处略见皴笔，并不完全拘泥于一种具体的皴法，打破了寒林的寂静与萧瑟，无款，李唐以山水成就最高，胸中有丘壑的这种豪迈性格铸就了笔下的巨幅山水，这种画风上的变革却常常被后世附会为画家们用画作中的“残山剩水”寄托对故土的哀思，二人挑窗对坐，图中描绘了一个白衣高士执杖伫立溪边仰观崖壁云气浮动的景象，宋.山水小品画赏析（高清50幅），李唐作为承上启下的一代宗师极大地影响了整个南宋画坛，以范宽的绘画为典范。

晚年一变古法而创“大斧劈皴法”，对后世影响深远，都受到范宽画风的影响，此图在画法上并不过分强调石体的夸张的造型和体积感，刻意将整个画面罩染了淡墨。